Estefanía Martín Sáenz ha recibido el primer premio correspondiente al I Concurso Real Fábrica de Tapices, en la categoría de tapiz, por su obra Ligaduras.

El jurado, presidido por Jaime Lavagne, ha valorado en esta pieza su capacidad de innovación estética y su reflexión sobre los medios empleados, y ese trabajo se reproducirá en un tapiz de 2 x 1,5 metros realizado en urdimbre de algodón, con trama en lana, y posteriormente se mostrará junto con las más de cincuenta obras preseleccionadas en una exposición en la Real Fábrica de Tapices.

En la categoría de alfombra de nudo turco, el galardón ha sido para María Cano, por No pisar la raya, y en la de alfombra de nudo español, para Concha García, por Desencaje.

Un mes después de la apertura de su nuevo edificio, el Museo Helga de Alvear ha anunciado la renovación de la exposición inaugural que cobija, que recogía cerca de un 5% de las más de 3.000 obras que forman parte de los fondos del centro, con el fin de dar a conocer gradualmente al público estas colecciones.

Desde esta misma semana, podremos comprobar en el Museo cacereño que la totalidad de las salas de su planta -3 han sido renovadas, en cuanto al diseño arquitectónico y al discurso expositivo, y encontraremos obras que, en su mayor parte, no se habían exhibido antes aquí.

De las 17 propuestas que ocupan las salas de la última planta podemos destacar uno de los iglús de Mario Merz, La casa del giardiniere (1983 – 1985), adquirido por Helga de Alvear en la última edición de ARCO; se exhibe junto a otras del autor povera que ya formaban parte de la colección, como la pintura collage Animale 418 (1998).

Pueden contemplarse también piezas que ofrecen un nuevo acercamiento a los cruces entre el arte, el paisaje y la naturaleza desde el acervo de Helga de Alvear, como proyectos de Gordon Matta-Clark, fotografías de Joan Foncuberta y Roni Horn o piezas de videoarte de Jason Rhoades y Willie Doherty.

La pintura de Carmen Laffón que ya se exponía en el anterior montaje del Museo se acompaña ahora de una escultura también de esta artista sevillana; mientras que la escultura próxima al land art de Richard Long comparte actualmente espacio con una instalación de pinturas creadas con lodo del Río Avon, también del británico.

Según ha explicado José María Viñuela, conservador de la Colección y responsable de la museografía del diseño del montaje, el Museo, como organismo vivo, seguirá mutando a lo largo del tiempo. Por eso, la palabra permanente nunca será la adecuada a la hora de referirnos a la exposición de la Colección Helga de Alvear. Dada la calidad, cantidad y diversidad de las obras que forman parte de la Colección, podemos realizar exposiciones temporales de forma periódica, pero también creemos necesario ofrecer nuevas experiencias desde los espacios dedicados a la Colección. Algunas de las obras más icónicas del Museo, como la famosa lámpara de Ai Weiwei, Descending Light (2007), ubicada en el hall de entrada, o Faux Rocks (2006) de Katharina Grosse, que continúa en exposición en esta última planta recién renovada, permanecerán a disposición del público durante los próximos años. Otras de las obras de las diferentes salas, irán variando en un Museo en constante transformación.

Cervezas Alhambra ha fallado, por sexto año consecutivo, su Premio Cervezas Alhambra de Arte Emergente. Se invita a participar en su convocatoria a artistas emergentes a nivel nacional para que desarrollen obras de creación inédita, inspiradas en Granada, y en concreto en la Alhambra, como fruto de un proceso de producción artesanal reinterpretado en clave contemporánea. Esas piezas pueden verse en el stand de la firma en ARCOmadrid.

Su ganadora esta vez ha sido Laia Estruch Mata, por su trabajo Zócalo, realizado en colaboración con el artesano Eloi Bonadona: hablamos de una estructura de cerámica cilíndrica, basada en la tradición alfarera local de Quart, en Girona, que evoca un instrumento de viento y que parte de las cubiertas horadadas y abovedadas de los baños del Palacio de Comares.

En Zócalo, algunos de los elementos se organizan libremente en la superficie de las piezas articulando un lenguaje, el propio de la cerámica popular, que adquiere sentido a partir de su continua repetición en el tiempo.

El jurado del galardón lo han compuesto Javier Hontoria, director del Museo Patio Herreriano; Juan Antonio Álvarez Reyes, director del Centro Andaluz de Arte Contemporáneo; Jimena Blázquez Abascal, coleccionista, comisaria y crítica de arte; Patrizia Sandretto Re Rebaudengo, Presidenta de la Fundación Sandretto Re Rebaudengo; Imma Prieto, directora de Es Baluard Museu; Martina Millà, jefa de exposiciones de la Fundación Joan Miró de Barcelona; Rocío Díaz, directora general del Patronato de la Alhambra y Generalife y Álvaro Trujillo, Brand Manager Territory de Cervezas Alhambra. Los finalistas han sido Álvaro Albaladejo, Fuentesal Arenillas (Julia Fuentesal y Pablo M. Arenillas), Nadia Barkate y Lois Patiño.

Hoy ha tenido lugar en ARCO la entrega del quinto Premio de Arte Catalina D’Anglade: ha sido para la artista navarra June Crespo, por su obra Cuando nuestros ojos se tocan. Consta de dos gorras fundidas directamente en acero en las que se aprecian partes del proceso de fundición, como bebederos y revestimientos de cerámica. Explica Crespo que los dos elementos soldados entre sí y anclados en la pared funcionan como receptáculos enfrentados generando un espacio vacío activo entre ellos, como el espacio entre dos manos, dos cabezas… El título es extraído de una cita de Derrida: «Cuando nuestros ojos se tocan, ¿es de día o de noche? Un momento concreto, cuando nuestras miradas se encuentran, verse mirar al otro y verse mirado por el otro. Un momento concreto que abre a su vez un espacio de indefinición». Parece hablar del encuentro entre la vista y el tacto, de sus cualidades hechas una. En la pieza lo conocido se vuelve otra cosa, se produce un extrañamiento.

Esta artista, que expone la pieza en el stand de CarrerasMúgica, ha sido este año, además, invitada a participar en la exposición central de la Bienal de Venecia.

El Premio de Arte Catalina D’Anglade consta de dos fases: la primera es la entrega del galardón, que consiste en la adquisición de la pieza premiada por parte de la promotora, y la segunda supone el desarrollo de un proyecto inédito en el que arte y diseño conviven. Ese proyecto desarrollado por la pamplonesa como segunda fase del galardón verá la luz en 2023.

Su producción suele partir de un gesto afectivo-asociativo sobre materiales compilados y extraídos del sistema de producción y consumo; ella los une o ensambla generando nuevas relaciones que, a su vez, alumbran distintas formas de extrañamiento, apropiación y recontextualización. Sus instalaciones escultóricas son fruto de investigaciones sobre la relación del cuerpo con el espacio expositivo, el gesto, la presencia y el citado extrañamiento y están realizadas con hormigón, textiles, resina, cerámica o materiales gráficos.

Los ganadores de las anteriores ediciones del galardón fueron Daniel Steegmann Mangrané (2020), Luis Gordillo (2019), Secundino Hernández (2018) y Fernanda Fragateiro (2017).

El premio Martin Miller’s Gin al mejor stand SOLO/DÚO de ARCO, en su primera edición, ha sido para el proyecto de la artista Marta Palau expuesto en el stand de la Galería Walden de Buenos Aires (7C09). Su jurado lo han compuesto Rosa Ferrer, directora de Matadero Madrid, y Andrea Bellini, director del Centre d’Art Contemporain de Ginebra.

Marta Palau, nacida en la localidad ilerdense de Albesa en 1934 y nacionalizada mexicana, alcanzó reconocimiento internacional gracias a sus tapices: en su trayectoria se valió del textil para repensar las posibilidades de la pintura y la escultura.

La feria de arte emergente JUSTMAD y la Fundación ENAIRE han concedido, un año más, el Premio Fotografía Joven Fundación ENAIRE, destinado a impulsar la carrera del artista en quien recae a través de la producción de obra y una exposición en el marco de PHotoESPAÑA.

En su quinta edición, este galardón ha recaído en el zamorano Antonio Guerra por el proyecto La luz que nos ciega, que puede verse en esta cita en el stand de la Galería Marisa Marimón de Ourense. Se trata de una serie fotográfica iniciada en 2014 en la que el artista toma como punto de partida el concepto de naturaleza para abordar la disociación entre mito y ciencia y alumbrar un relato vinculado a asuntos universales como la muerte, la enfermedad o el dolor. Como es habitual en su obra, el entorno natural de las zonas rurales de la España interior deviene espacio simbólico y de reflexión en el que trazar un viaje entre la ficción científica y los mitos, apelando a los lazos entre cultura y paisaje.

El jurado que ha fallado el premio ha estado formado por Beatriz Montero de Espinosa, directora gerente de la Fundación ENAIRE; Ángeles Imaña Marcos, directora de Conservación y Proyectos Culturales de la Fundación ENAIRE; Semíramis González, directora artística de JUSTMAD; Estela de Castro, segunda galardonada con el Premio de Fotografía Fundación ENAIRE y Pedro Quijano, coordinador de Proyectos Culturales de esa institución.

Han valorado en Guerra «su acercamiento interdisciplinar al medio fotográfico, donde explora las diferentes capas presentes en el entorno natural y su imaginario visual».

El Museo Picasso Málaga anunció ayer que se sumará al discurso renovado de sus fondos, Diálogos con Picasso. Colección 2020-2023, como obra invitada, un lienzo cubista de este artista: El remero, que llevó a cabo en Cadaqués en el verano de 1910 y que conserva The Museum of Fine Arts de Houston. Se considera pieza fundamental del movimiento, junto a otros trabajos del malagueño como Mujer con mandolina (en el Museum Ludwig de Colonia) o Desnudo femenino (en la National Gallery of Art de Washington), que en los inicios del siglo pasado transformaron por completo la representación de la figura humana.

Puede verse El remero en la sala II, cerca del tapiz Las Señoritas de Aviñón en su versión de Jacqueline Dürrbach, porque si en la imagen de esas prostitutas de 1907 Picasso vertebró figuras femeninas a partir de segmentos curvos planos, pero disponiendo sobre ellas máscaras que desafiaban las tres dimensiones, en la tela llegada de América, tres años más tarde, reconstruyó la figura en torno a una nueva estructura cubista de figuras curvadas y facetadas. Los componentes individuales del cuerpo se sugieren a través de planos curvos y en ángulo que, o se expanden, o se inclinan hacia delante y hacia atrás en el espacio.

Dibujó Picasso la figura mediante líneas de pintura negra y después la dotó de textura incorporando trazos blancos horizontales, de forma rectangular, parcialmente sombreados con tonos ocre, gris y negro.

La última vez que El remero pudo verse en Europa fue hace más de treinta años, cuando se expuso en la Öffentliche Kunstsammlung de Basilea en 1989. Por su título, se ha interpretado que representa a un hombre remando, junto a su reflejo en el agua y ondas que indicarían el movimiento de un remo, pero otras visiones aprecian en la figura a una mujer sentada, lectura que, desde los estudios más recientes, parece más probable.

La pieza podrá verse hasta mayo en Málaga, como intercambio con el MFAH por la obra Cabeza de toro (1942), que fue cedida por el Museo Picasso para su participación en la exposición itinerante «Calder-Picasso». Esa exhibición recaló en el Fine Arts Museum of San Francisco – de Young, en el High Museum de Atlanta y en el propio Museum of Fine Arts de Houston entre febrero de 2021 y enero de este año.

Con motivo de la gran exposición que la Fundación Beyeler suiza dedica actualmente a Goya, una selección importante de obras del aragonés han viajado desde el Museo del Prado a Basilea, circunstancia que ha favorecido la realización de varias intervenciones en las salas 34 a 38 de la pinacoteca, dedicadas a este artista. Su objetivo ha sido ofrecer al público un discurso expositivo y narrativo renovado en torno a parte de su colección en el Museo; además, se han abierto los balcones de las salas 34 y 38, dos de ellos dirigidos hacia el Paseo del Prado y el último al Jardín Botánico, para acentuar la entrada de luz natural y se ha creado una nueva sala de mayores dimensiones al fusionar las numeradas como 37 y 38, demoliendo el tabique entre ellas.

En ese nuevo espacio se exhiben ahora la Maja desnuda y la Maja vestida junto al retrato de la Marquesa de Santa Cruz y, por primera vez, también junto a una de las pinturas de Tiziano que representan a Venus, en concreto Venus recreándose con el Amor y la Música, datada hacia 1555. Procede esta pintura de la Colección Real y su ubicación aquí tiene que ver con la evocación de la decoración propia de uno de los gabinetes del palacio de Manuel Godoy, valido de Carlos IV, en el que se encontraban las citadas Majas de Goya junto a representaciones de la diosa del amor, como la Venus del espejo velazqueña (hoy en la National Gallery de Londres) y otra de Tiziano, recogida en una pequeña copia. La sala evidencia ahora, además, la novedad inherente a las composiciones de la Majas, desnudos que carecen de toda referencia mitológica y cuya modelo no esquiva, en su rostro, la mirada del espectador.

Por otro lado, la nueva ordenación se completará, en la sala 34, dedicada a pintura religiosa, con la muestra que reunirá durante un año dos bocetos goyescos de la colección de la Fundación Tatiana Pérez de Guzmán el Bueno, ambos preparatorios de su cuadro de altar de San Bernardino de Siena, situado en la basílica de San Francisco el Grande en Madrid; los visitantes podrán así conocer el proceso creativo de esta obra y la precisión aplicada por Goya a la creación de una composición, como esta, de gran complejidad. En esta misma sala, presidida por su Cristo crucificado de 1780, que le permitió el ingreso en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, se ubican otros tres bocetos de cuadros de altar para iglesias, como las catedrales de Toledo y Sevilla, y pinturas destinadas a oratorios o pequeños altares de clientes particulares.

El conjunto nos permitirá, así, adentrarnos en el desarrollo estilístico de Goya durante cinco décadas, así como en su concepción original y realista de los hechos religiosos y de las acciones de santos y divinidades y en su muy novedoso empleo de la luz.

Las salas 35 y 36, por su parte, continuarán el recorrido por los retratos pintados por el genio a partir de la década de 1780 y hasta la de 1800, haciendo hincapié en el número y diversidad de sus clientes cuando ya se había consolidado como el retratista más importante en la corte de su tiempo. En estos trabajos apreciaremos que desaparece parcialmente el idealismo y la búsqueda de atemporalidad que habían caracterizado hasta entonces el género, que se busca profundizar en el carácter de los modelos y también que su autor quiso conferir a estas imágenes un carácter diferenciado entre sí, en cuanto a composición y expresividad.

Artium Museoa, el Museo de Arte Contemporáneo del País Vasco, ha anunciado hoy la incorporación de Catalina Lozano como su próxima comisaria jefe. Trabajará en colaboración estrecha con los departamentos de contenidos y la dirección de este centro de Vitoria.

De origen colombiano y nacida en 1979, Lozano ha desarrollado proyectos de arte contemporáneo como comisaria independiente y en distintas instituciones. En los últimos dos años, ha sido directora de Programas para Latinoamérica en KADIST (2020-2022) y antes ocupó el cargo de curadora asociada en el Museo Jumex de Ciudad de México (2017-2019). Asimismo, ha comisariado muestras monográficas dedicadas a artistas como Mariana Castillo Deball (objeto de reciente exposición en Artium), Santiago Borja, Beatriz Santiago Muñoz y Fernanda Gomes, entre otros, y sus proyectos se han presentado en espacios como Pivô São Paulo, el Museo Universitario de Arte Contemporáneo MUAC, el Museo Jumex y la Casa del Lago, en Ciudad de México; el Museo de Arte Moderno de Medellín; Gasworks y el Freud Museum (Londres); el CRAC Alsace y CAPC Bordeaux. Además, es co-comisaria del Pabellón de México en la próxima Bienal de Venecia.

En cuanto a su formación, Lozano es historiadora del arte por la Universidad de Bogotá, máster en Teorías y prácticas del lenguaje y de las artes por la EHESS de París y máster en Historia del Arte (Siglo XX) por el Goldsmiths College de la Universidad de Londres. Su incorporación a Artium llega tras un proceso de selección abierto con publicidad y libre concurrencia en el que han participado más de sesenta candidaturas, varias de ellas internacionales.

El Museo Nacional Thyssen-Bornemisza ha avanzado las muestras que formarán parte de su temporada expositiva del 2022.

Su elenco de propuestas comenzará con la jovencísima artista malagueña Carla Hayes Mayoral, que en el marco del programa Kora, y en «Memorias mestizas», llevará a cabo desde el 14 de febrero indagaciones identitarias en relación con el pasado colonial español y europeo. Basándose en la rafia, material muy propio de la cultura africana, y en referencias visuales del imaginario colectivo occidental, tratará de deconstruir relatos hegemónicos.

La segunda de ellas, organizada junto a TBA21 y a inaugurarse el 22 de febrero, será «Ragnar Kjartansson. Paisajes emocionales» y reunirá por primera vez cuatro de las más más celebradas videoinstalaciones del islandés (The Visitors, The Man, The End y God), junto a una serie de acuarelas; el autor ha plasmado en ellas su fascinación por la música y los paisajes de América del Norte. Estos trabajos podremos relacionarlos, además, con las obras de los siglos XIX y XX presentes en la exhibición «Arte americano en la colección Thyssen».

Desde el 16 de marzo podremos visitar «Hiperreal. El arte del trampantojo», gran muestra que este centro dedicará a la revisión de ese género entre los siglos XV y XXI. Contemplaremos una selección de obras concebidas para que no puedan diferenciarse de la realidad ordenadas por materias y escenarios, no cronológicamente, de modo que se subrayará la continuidad en el tiempo de esos propósitos. Las secciones que vertebrarán el recorrido serán Puestas en escena, Figuras, encuadres y límites; Huecos para curiosos, Muros fingidos: tablones y paredes, Desorden perfecto, Llamada a los sentidos y Juegos de apariencia.

De cara al verano, la gran apuesta del Thyssen será Alex Katz. De junio a septiembre, el Museo nos ofrecerá la primera retrospectiva española sobre este pintor estadounidense, para muchos precursor del Pop Art y aún en activo. Formarán parte de esa antología, comisariada por Guillermo Solana y preparada junto al artista, treinta óleos de gran formato y algunos dibujos dedicados a retratos en solitario, duplicados y de grupo; flores y paisajes de fondos planos y vivo cromatismo.

En octubre inaugurará este centro sus últimas muestras del año. Serán «Picasso y Chanel», que explorará la relación entre ambos con el cubismo, Olga Khokhlova y los ballets como nexos de unión (hay que recordar que colaboraron profesionalmente en dos ocasiones en los años veinte, ambas con Jean Cocteau, en Antígona y en el ballet ruso de Serguéi Diághilev Le Train Bleu) y una exhibición dedicada a Himali Sighn Soin, organizada de nuevo junto a TBA21.